אצלנו הדיגיטציה מתחילה לפני שלוחצים Play. כאשר חומר המקור יחיד ואי אפשר לצלם אותו מחדש, העבודה אינה נמדדת רק במהירות שבה נוצר קובץ, אלא בכמה מידע הצלחנו להציל מהקלטת ובאיכות שבה הוא נמסר.

איכות ההמרה מתחילה במכשיר שמנגן את הקלטת, במצבו הטכני, בהתאמתו לחומר וביציבות אות הווידאו שמתקבל ממנו. לא כל מכשיר מאותו פורמט יקרא את אותה קלטת באותה צורה. לכן אנו מחזיקים מספר מכשירים בחלק מהפורמטים, מתחזקים ומכיילים אותם בקביעות ובוחרים את המערכת המתאימה לכל קלטת.

​

הפורמטים שבהם אנו עובדים

אנו ממירים קלטות במגוון רחב של פורמטים VHS ו־Betamax,‏ Video8 ו־Hi8,‏ MiniDV ו־DVCAM, קלטות U-matic מסוג Low Band ו־High Band, וכן פורמטים מקצועיים ממשפחת Betacam, ובהם Betacam SP,‏ Betacam SX,‏ Digital Betacam ו־HDCAM. אנו עובדים גם עם MPEG IMX ופורמטים מקצועיים וביתיים נוספים.

המערך הזה מאפשר לנו לטפל בקלטת בודדת, באוסף משפחתי בארכיון או בפרויקט הפקה הכולל מאות קלטות מכמה דורות של פורמטים.

​

שימור והכנת הקלטת

יש קלטות שאסור להכניס מיד למכשיר. עובש, לכלוך, סרט קרוע, מעטפת פגומה או מנגנון תפוס עלולים לפגוע בקלטת, לזהם את מכשיר הניגון ולהקטין את הסיכוי להציל את החומר.

לפני ההמרה אנו בודקים את מצבה הפיזי של הקלטת. לפי הצורך אנו מנקים קלטות מעובש, מתקנים או מחליפים מעטפות ומדביקים סרטים קרועים כדי לאפשר ניגון בטוח והצלה של התוכן שנותר. ההדבקה אינה מחזירה מידע שאבד בנקודת הקרע, אך היא מאפשרת להמיר את שאר הסרט.

הניסיון חשוב במיוחד בפורמטים ותיקים כמו U-matic. קלטות כאלה עשויות לדרוש טיפול ושימור לפני שאפשר לנגן אותן, והכנסה שלהן למכשיר ללא בדיקה עלולה להחמיר את הנזק.

מאחורינו אלפי שעות עבודה עם פורמטי וידאו ישנים וחומרים ארכיוניים במצבים שונים. רק לאחר שהקלטת נבדקה והוכנה אנו בוחרים את המכשיר הנכון ואת שרשרת ההמרה המתאימים לה.

​

ייצוב התמונה

אות וידאו מקלטת ישנה אינו תמיד יציב. התמונה עלולה לרעוד, לקפוץ, להתעקם בקצוות או לאבד סנכרון. בכל המרה אנו משתמשים במייצב המתאים לפורמט, ובחומר אנלוגי גם במערכת TBC המתקנת את בסיס הזמן של אות הווידאו לפני הפיכתו לקובץ.

המייצב אינו משנה את התוכן ואינו מייצר תמונה חדשה. הוא מאפשר למערכת לקרוא בצורה יציבה את התמונה שכבר נמצאת על הקלטת. זהו שלב חשוב במיוחד כאשר החומר מיועד לעריכה, לשידור או להקרנה.

​

Upscale עד 4K

אנו מבצעים Upscale ברמה גבוהה מכל פורמט וידאו, עד רזולוציית 4K. אבל Upscale אינו נקודת ההתחלה. קודם מוציאים מהקלטת את האות הנקי והיציב ביותר שאפשר, ורק לאחר מכן מגדילים ומעבדים את התמונה.

Upscale אינו יכול להחזיר פרטים שלא הוקלטו במקור. הוא כן יכול לשפר ולחדד את אופן הצגת החומר ולאפשר לו להשתלב בצורה טובה יותר בסרטים, בסדרות ובתהליכי עריכה עכשוויים.

העיבוד נקבע לפי חומר המקור ומטרת ההפקה. בעקרון אנו שומרים על יחס התמונה המקורי ואיננו מותחים תמונת 4:3 כדי למלא מסך 16:9.

​

קבצים לפי דרישות הלקוח

אנו יכולים למסור את החומר כמעט בכל פורמט קובץ שההפקה, הארכיון או חדר העריכה יבקשו, ובהם AVI,‏ ProRes,‏ DNxHD,‏ DNxHR,‏ QuickTime,‏ H.264 ופורמטים נוספים.

אין צורך שהלקוח יכיר מראש את כל המונחים הטכניים. אם חדר העריכה כבר הגדיר את דרישות המסירה, נעבוד לפיהן. אם עדיין לא נקבע פורמט, נבחר יחד את הקובץ המתאים לעריכה, להקרנה, לשידור, לשימור או לצפייה.

ללקוחות פרטיים נכין קבצים קלים ונוחים להפעלה במחשב, בטלוויזיה ובטלפון. לפי הצורך ניתן לקבל גם קובצי מאסטר באיכות גבוהה לצד קבצים נוחים לצפייה ולשיתוף.

בפרויקטים גדולים ניתן לתאם מראש את שמות הקבצים, מבנה התיקיות וסדר המסירה.

​

ניסיון שמגיע למסך

חומרי וידאו שהומרו ועובדו בפרויקט דיגיטלי שימשו בהפקות דוקומנטריות רבות, ובהן זהב שחור, ענבל פרלמוטר: אם זה נגמר, האישה בלבן, הסודות של שושנה דמארי, הנשיא התשיעי, מיסטר גאגא, מאיר אריאל: שיר כאב וקינג ביבי, וכן בהפקות על שייקה אופיר, יוסי בנאי וקורין אלאל.

לא במקרה עורכים, מפיקים ובמאים עובדים איתנו וממליצים עלינו. הם יודעים שחומר המקור מטופל בידי אנשים שמכירים את הפורמטים, שהציוד מתוחזק ברמה גבוהה ושהקבצים יגיעו מוכנים לעבודה.

 

בקרת איכות

כל קובץ נבדק לפני המסירה. אנו בודקים את התמונה והקול, את משך ההקלטה ואת ההתאמה בין חומר המקור לקובץ שהתקבל.

המטרה אינה רק להעביר תוכן מקלטת לקובץ, אלא למסור חומר שאפשר לערוך, להקרין, לשדר ולשמר בביטחון.

​

אותה איכות מקצועית שעליה סומכים עורכים, מפיקים, במאים וארכיונים זמינה גם למשתמש הביתי  - מקלטת אחת ועד אוסף משפחתי שלם.